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很久沒有更新Blog了，一來就是一個長篇特集，原本寫這篇是打算放於新書內的，不過還是先公開吧，不然也不知要等到何時…….其實一直也有網友叫我做色氣歌謠特集，結果我就構思了這個專題，就是把日本歌謠史上一衆色氣歌女和薔薇妖男分成兩組來一個大比拼囉!
好了，讓我先介紹兩隊的組員。
色氣歌女隊的隊長是池玲子，隊員有Flower Meg、沢たまき、應蘭芳、桑原幸子、渥美マリ和緑魔子 !!!!
薔薇妖男隊呢….. 隊長是美輪明宏，隊員有マリア四郎、カルーセル麻紀、美川憲一、Peter、東郷健和明日香 !!!!!
他們會分成七個回合來個單對單大惡鬥，歡迎各位『厚多士』以用了衛生紙的多少來投票誰勝誰負………..
試聽請去以下連結:
http://blog.xuite.net/clockworktoyhk/wretch1/245996275
第一回合 : 渥美マリ X カルーセル麻紀
渥美マリ
原 名渥美真理，曾演出多部軟体動物系列電影的渥美マリ雖然算不上是美女，但卻是我心目中永遠可愛的惡魔，性感冶艷，有和製碧姬芭鐸之稱，1970年推出由筒 美京平作曲、橋本淳作詞的首張單曲<可愛い悪魔>，旋律動聽易上口，マリ唱得生動活潑，魅力四射，封面的露點照據說更是歌謠曲唱片歷史中的第 一次，艷絕日本也脫掉唱片封面的禁忌，其後多張單曲的A/B Side作品如<好きよ愛して>、<女の唇>、<口笛吹いて>、<あなたにキッス>等等都性感誘人，令 人想入非非。另外兩張專集<夜のためいき>(70年) 、<ハワイで逢いましょう> (71年) 都有不少好歌，而且在眾多色氣歌女中マリ的唱功可以說是數一數二，翻唱起多首名曲如<ラスト・ダンスは私と>、<爪>、< ベットで煙草を吸わないで>也毫不失禮。
好吧，啾咪啾咪，當然是聽百聽不厭的<可愛い悪魔>，不怕你不夠美，只怕你不夠嗲。
カルーセル麻紀
「薔薇妖男」隊第一位出場是カルーセル麻紀(Carrousel Maki)，原名為平原徹男，15歲時同老爸反目離家出走，到了大坂的Gay Barカルーセル(Carrousel)打工，她的藝名也以此命名，之後接受變性手術成為真女人，25歲時以一曲『愛して横浜』出道，其後歌影視三棲發展 ，常以性感形象示人，推出過多張單曲如『日本列島日が暮れて』、『愛してヨコハマ』等，她在圈中跟很多大牌明星甚為老友、如石原裕次郎、黒柳徹子等 等，2002年推出自傳<私を脱がせて>談及自身的傳奇故事得到頗大回響，另一方面因為浜崎步的金髮形象常被揶揄似她，而讓我知道這一代騷貨 的存在。
這次選來68年單曲『愛してヨコハマ』的B-Sides 『バナナ・ボーイ』(Banana Boy) ，本身聽到這歌名，我就已經會心微笑，在充滿熱帶風情的音樂和節奏伴隨之下，大家不防拿著沙錘跟她風騷地一起唱banananana banana …… 唱得好的話，也許香蕉男孩會請你吃香蕉，可惡…….
第二回合 : フラワー・メグ X マリア四郎
フラワー・メグ
傳 奇性感雜誌封面女郎、女優フラワー・メグ(Flower Meg)在70年代初發表了兩張專集，分別為<ささやき・ためいき・もだえ>和<ささやき・ためいき・もだえ 第二集>，由於這位"目黑之花"(藝名的由來)活動年間只有一年，1971年19歲出道、20歲閃電結婚引退、留下來只有無數引人遐思的性感相片 (留意第一集封面上那輕露的一點啊)、四部電影作品和兩張音樂專集，像謎一樣。
兩張專集先後在2013年復刻CD化，掀起另一次色氣歌謠 的風暴，兩張專集中，最讓我感到有趣是有很多外語的翻唱曲目，不論是早已由其他歌手唱紅的或是特意翻唱的，相信是當時的製作人看準Flower Meg有著鬼妹仔感覺的相貌(不知道是不是混血兒?)，有意無意間在選曲上選了不少由法國香頌改編的作品，也向當時外國幾位性感尤物借鏡，於是乎第一張專 集中翻玩了Jane Birkin和Serge Gainsbourg合唱的永恆名曲Je t'aime… moi non plus，變成了<ジュテーム>(Je t'aime)，第二張專集又以英語演唱 The Velvet Underground& Nico的Sunday Morning和由Megさん親自寫了幾句日文歌詞翻玩了Lynsey De Paul的Sugar Me。
此外值得留意的曲目還有第二集中唱了山本幸三郎作曲、寺山修司作詞(浅川マキの世界班底)的<半分愛して>，也是今次他用來出戰的作品，是首充滿風情、半吟半唱的輕爵士小品，邊聽邊幻想看到坐在酒店Lounge中喝著酒、意態撩人的Flower小姐。
マリア四郎
嬌媚的叫唱、殺人的震音，悲情中見賤性，歌曲中的マリア四郎就是天生的賤貨，性別倒置地唱盡 苦情女為哥死為哥亡的心情，「幻の名盤解放同盟」的三位賤男根本敬、船橋英雄、湯浅学每人一句的絕核評語 (有如接受去勢手術後的具志堅用高(著名拳手)癲癇發作而造成的悶絕熱唱 / 直到陰核為止萎靡了的陰莖的震動 / 傷口讓愛犬快樂似的地舔)，讓我不得不對四郎的歌曲刮目相看….
マリア四郎，原名宮崎幹夫，藝名是聖母瑪利亞和天草四郎兩者混合而改 成，68-69年在日本CBS旗下發表了三張單曲、分別為「傷恋」、「恋情」、「女の裏町」，其中「傷恋」成績最好，進佔細碟榜72位，其後以みやざきみ きお(宮崎幹夫)名義朝向作詞人方向發展，直到73年才再以みやざきみきお名義發表另一張單曲<シクラメン・ブルース>(Cyclamen Blue) ，音樂上「殺傷力」較少，但全裸的封面照則十分出位，基情四射。
這次選來「傷恋」的B-Side 「もだえ」(苦惱) 出戰。
第三回合 : 沢たまき X美川憲一
沢たまき
坦 然沢たまき是這次「色氣歌女」隊最不「色氣」的一個，而且最具大家姐的風韻，事實上沢たまき在著名長壽、性感動作電視劇集プレイガール(Play Girl)中正是擔任Leader角色，率領一眾Playgirl如應蘭芳、緑魔子、桑原幸子、大信田礼子等演出，個個水著出場，肉香四射。
歌 唱方面，66年沢たまき憑一曲「ベッドで煙草を吸わないで」大熱(原為B-Side) ，爵士樂混合歌謠曲，配合沢たまき充滿風情的演繹，今人聽出耳油，其後此曲亦被她自己和不少色氣歌女翻唱過，此外她亦推出過幾張甚有概念的專集，如74年 以12種身體器官/部位為題的<乱れ髪(プレイ・ガールの12章)> 和個人極喜歡在77年發表的<東京プレイ･マップ>，整張專集以翻唱Play Girl主題曲<東京プレイ･マップ>(東京Play Map) 為起首，再用11個東京都地區為每首歌的副題，以菸味濃厚的爵士歌謠唱盡東京的繁華，也唱盡東京的空虛。
這次選來70年她為電視劇集プレイガール主唱的主題曲<東京プレイ･マップ>，這原版比77年的版本少了浮華大都會的感覺，帶點輕鬆的Bossa Nova節奏。
美川憲一
我想看過紅白歌合戰的朋友都應該對常以中性形象示人的白臉大叔(大姑?)美川憲一有印 象，畢竟曾出場26次，加上有很多年都穿上裝有機關的華衣和小林幸子打對台。不過美川在1965年初出道的時候其實是走青春美少年路線，而且早期唱的是青 春歌謠，並非演歌/ムード歌謡，直到1966年憑一曲<柳ヶ瀬ブルース>賣過120萬張才改變歌路，我自己對他的一曲<さそり座の 女>(天蠍座之女)印象最深，可能是因為他在紅白唱過7次之故，72年此曲以單曲形式首發，其後再收錄於73年以星座為概念的專集<星占い 美川憲一女ごころをうたう>，顧名思義以星座為題唱盡女人心，專集封面找來上村一夫繪畫其招牌淚眼女孩，還有女星岩下志麻讀白，感覺統一，歌聲充滿 磁性。
這次當然以其代表作<さそり座の女>迎戰。
第四回合 : 桑原幸子 X ピーター
桑原幸子
還 記得2005-2006年期間TILIQUA RECORDS推出EROTIC ORIENTAL SUNSHINE 1968 ~ 1980糸列CD，其中包括了池玲子、Petite M'Amie、谷ナオミ等等多張色氣歌謠名作，除了池玲子的<恍惚の世界>以外，個人最愛就是桑原幸子的唯一專集<桑原幸子とあな た>，整張專集由小谷充編曲，宮沢昭負責色士風吹奏，把很多日本和外國的名曲編成誘人的爵士歌謠音樂，其中包括沢たまき的名曲「ベッドで煙草を吸わ ないで」和Francis Lai的Theme From Love Story等等，基本上在唱片封面上坦蕩蕩的桑原幸子在大部份歌中只負責讀白，感覺就像跟由各位聽衆扮演的「あなた」(老公)在床上說密話一樣，下一步? …… 嘻嘻…..就在音樂之下翻雲覆雨囉!
多說一點桑原幸子的資料，1947年出生，13歲便開始在東映的電影初登場，但都是一些小角色， 失意之下竟然在新宿站附近的草地上露宿超過一年，其後更自資出版她自己的裸體寫真月曆以求翻身，皇天不負有心人，因此而獲得不少角色，之後更在性感動作電 視劇集プレイガール(Play Girl)中擔任要角，1971年推出唯一的專集<桑原幸子とあなた>，老實說沒有覺得桑原幸子很美，但那充滿自信的神態和狠勁最吸引 人…….
選來專集中她唯一有開腔唱歌的作品<ウィーク･ポイント>(weak point) ，由鈴本庸一全新創作，旋律似有呼應Francis Lai的Theme From Love Story之感，桑原幸子輕吟淺唱，性感非常，唱到弱點都變G點。
ピーター
ピーター(Peter)原名池畑慎之介，年少時兩度離家出走，在六本木的夜店當Go Go Boy的時候以Peter Pan為藝名，也是他日後叫ピーター的原因，在當派對動物時因緣際會得到演出松本俊夫的ATG異色電影『薔薇の葬列』的機會並且大放異彩，電影把所有犯禁 的題材都放了進去；同性戀、亂倫、殺母、易服、毒品、暴力、裸露的元素像血色的洪水般把黑白的營光幕泛濫染紅。同年進軍樂壇，憑著單曲《夜と朝のあいだ に》得到唱片大賞的最優秀新人賞，之後推出首張專集《失われた神話》，整體概念由著名詞人なかにし礼主理，音樂部份則由村井邦彦負責作曲、馬飼野俊一編 曲，是張完整的概念專集，魅惑但暗藏苦澀的歌謠曲和朗讀梅花間竹地出現在專集內，Peter以擺動於男人磁性和女孩嬌媚的嗓音赤誠地唱出在男孩身體內的女 孩靈魂的愛慾和寂寞。
之後ピーター繼續活躍歌影視舞台，在電影<上海異人娼館>(寺山修司) 、乱(黒澤明) 的演出讓人留下深刻印像，亦曾推出多部著作和寫真集，老實說很好奇誰會買他在1999年出版的半裸寫真集?
別無他選，送上他的成名作《夜と朝のあいだに》。
第五回合 : 緑魔子 X 東郷健
緑魔子
雖 然演過不少艷情電影，但其實另一位Playgirl緑魔子所唱的歌曲其實不算太色情，沒有呻吟、也沒有狂叫，而且聲音不算甜美，表情也不多，懶洋洋的，散 發出一種獨特的性感氣質。說到给我印象最深刻的作品，除了她跟あがた森魚合唱的<最后のダンスス テップ (昭和柔侠伝の唄)> (這首她唱得很嬌美) 以外，就是東陽一執導的電影<やさしいにっぽん人>的同名主題曲，由東陽一親自寫詞，在輕柔的結他彈奏下唱出淡淡哀愁，讓我想起カルメン・マ キ(Carmen Maki)早期的作品或是東陽一另一電影<もう頬づえはつかない>由荒井沙知主唱的同名主題曲。此外緑魔子亦活躍於舞台事業，曾參與唐十郎、 佐藤信、石橋蓮司(其丈夫)等人多套舞台劇的演出。
1996年她在復古迷幻團ザ・ヘア(The Hair) 的專集<ヴィーナスの丘>中客串了<イビザ>一曲，一慰樂迷相思之苦。這次她以電影主題曲<やさしいにっぽん人>來應戰。
東郷健
東郷健是日本同性戀運動的先驅者，也是政黨雑民党的創辦人、作家、同志雜誌主編、Gay Bar經營者，曾演出中島貞夫執導的<性倒錯の世界>。
72 年率領一衆Gay Boy跟寺山修司合作在天井桟敷Label旗下推出專集<薔薇門>，是日本音樂史上的禁忌之作。專集最後是一曲<君は答えよ> (請你回答啊) ，在背後淫聲浪叫下，是J.A. Seazer唱出的連串質問，然後是東鄉健以讀白形式喋喋不休的再質問….
以下幾句歌詞最激動人心
請你回答啊! Gay Boy不過是聚在一起開政治集會，爲何會被殺？
請你回答啊! 東映電影中阿健(高倉健)不是總以熱情的目光望著男人嗎？
請你回答啊! 即使明天就是末日，你真的能說自己有著自由的生活方式嗎？
另 外同年東郷健亦在天井桟敷Label旗下推出了單曲<好きなんや>，是帶點實驗味道的爵士歌謠，由大名鼎鼎的山下毅雄作曲，東郷健寫詞，老實 說他唱得很難聽，但又好high好過癮，如果說マリア四郎的唱腔像癲癇發作的話，那麼東郷健的唱腔就像是邊大便邊打槍邊唱歌的感覺囉。
來來來，我們就看他怎樣同時做三件事，送上<好きなんや>。
第六回合 : 應蘭芳 X明日香
應蘭芳
又 是長壽劇集Playgirl其中一員。應蘭芳是中日混血兒，1958年加入東映New Face而正式入行，有「失神女優」之稱，她唱歌時常運用氣聲來製造效果，喘氣、吹氣、上氣不接下氣花招盡出，性感非常，高潮迭起，多首作品如<渚 の歓喜<エクスタシー>、<火遊びのブルース>、<痛い痛い痛いのよ>都被貫以「失神Song」之名，作品多由佐伯 孝夫作詞、鈴木庸一作曲，曲詞編唱配合如魚得水，而且因為歌曲太過引人入「性」，當時多首作品也成為禁歌。
1996年由横山剣領軍的爵士歌謠天團 Crazy Ken Band更在Goldfish Bowl專集中寫了一首OH! Langfang來歌頌應蘭芳，把她形容為「在幻之中遇見的女人」，其後這首歌也連同應蘭芳多張單曲的A/B Sides、1994年的Live音源、2006年新錄的讀白一拼收錄於「應蘭芳歓喜歌謡完全版」合集中，讓樂迷一次過擁有失神女后的全部，歡喜過吃了牛 歡喜。
送上令人慾火焚身的<火遊びのブルース>，來吧! 讓蘭芳BB跟你玩玩……..
明日香
東郷健跟寺山修司合作在天井桟敷Label旗下推出專集<薔薇門>之中， 個人十分喜愛由Gay Boy明日香翻唱<書を捨てよ、町へ出よう>電影版中クニ河内作曲的<健さん愛してる>(阿健我愛你) ，在鋼琴伴奏下明日香唱得溫柔、惹人憐惜，自然流露地唱出『三無』男同志(沒有男友、沒有勇氣、沒有公寓)的無奈傷感，也唱出在電影院看午夜場望著高倉健 殺人的樣子就好歡喜的懷春心事，將70年代男同志禁忌之情盡訴於歌曲內。
同專集中，明日香也負責演繹另一曲<転落詩集>，帶點演歌腔地唱出這首輕柔而哀傷的佳作。
阿健我愛你…. 愛你愛你愛你愛你愛你愛你，一起來感受這種禁也禁不住的愛。
第七回合 : 池玲子 X 美輪明宏
池玲子
『色氣歌女』隊壓軸出場的是大家都很熟悉的池玲子。
池玲子，原名池田玲子是東映旗下的粉紅暴力色情片女皇，她跟杉本美樹主演的一系列『女番長』電影，以反叛暴力的女黨員形象、玲瓏浮凸的身材迷倒千千萬萬的日本男人，甚至令她收到高中生影迷的信，內容是說『你的胸部的大少跟我媽完全不同啊』。
1971年她發表了她的唯一一張Full Length專集『恍惚の世界』 (之後再發表了兩張單曲)，被公認為色氣歌謠之中最高的經典作，究竟為什麼這張翻唱經典歌謠曲的專集會成為經典中的經典呢?
我個人認為有以下幾個要素:
(一) 池玲子的聲音演繹。大量的叫床聲、呻吟聲把官能刺激推到最高峰，讓聽衆停留在高潮一殺那的『恍惚の世界』，翻唱奥村チヨ的『恋の奴隷』時被打的叫喊更讓歌 曲充滿SM味道，此外<天使になれない>中前段讀白的聲調是悲傷得令人憐愛，但後段的狂笑卻又七情上面。
(二) 精采的編曲和演奏。這不得不讚負責編曲的三沢郷和負責演奏的川原正美とExotic Sounds，本來歌廳般氣氛的管樂吹奏是60、70年代歌謠曲的指定動作，但難得是差不多每首歌也有配合歌曲氣氛的神來之筆，例如<雨の日のブ ルース>中悠揚的笛聲就帶出了雨天的氣氛、『恋の奴隷』在SM之餘又加了點點印度蛇舞般的音效、『夜明けのスキャット』中男聲的啍唱又為歌曲添了故 事性，此外<愛のきずな>中尾段鼓聲、色士風、鋼琴三者的配合又十分精彩。
(三) 選曲得宜和平衝。不是只一頭衝向性感誘惑的選曲，當然『恋の奴隷』、『経験』、『めまい』、『よこはま たそがれ』本身的歌詞就像已經等著池玲子去唱那樣，但是像『私という女』、『夜明けのスキャット』、『雨の日のブルース』這種盡顯日本女性含蓄美的曲目， 從池玲子口中唱出也很有驚喜。
(四) 封面的設計和『恍惚の世界』這個專輯名稱。其中池玲子的表情、拿著咪高峰的手勢、豐滿的乳房和手的接觸點、『池玲子』三個字如亂髮般的字體，整體配合就有 一種很Cult很異常的感覺，一般的性感女郎都是應該睡在床上嫣然一笑，對吧? 就是這種異常感讓它色情得脫俗…….
『恍惚の世界』這個專輯名稱就更不用多說了……. 真是一絕。
77年池玲子因為興奮劑和賭博而弄得全身蟻，之後更是消聲匿跡，讓她的作品更添傳奇性。
這次選了充滿SM色彩的『恋の奴隷』。
美輪明宏
為『薔薇妖男』隊壓軸出場是天界之美少年丸山明宏(後來改名為美輪明宏) ，早年曾學習聲樂的丸山在17歲時以銀座著名Jazz Club銀巴里的美少年招募為契機而踏上銀巴里的台板，亦因此認識到文化藝術界的名人如三島由紀夫、江戸川乱歩、なかにし礼、横尾忠則、寺山修司、蜷川幸 雄等人，三島由紀夫更對他神魂顛倒，形容他的美貌為『天界之美』，兩人關係曖昧迷離，57年22歲時以一曲法國改編歌『メケ・メケ』（Méqué méqué）正式以歌手身份出道，曲調輕鬆的cha cha曲風、唱腔誘人加上天賜的美貌，讓他受到注目。其後因為公開承認是同性戀者而人氣急滑，期間丸山專心創作曲詞，到了1965年才憑他自己創作的『ヨ イトマケの唄』單曲大賣而復活，之後以女裝擔綱演出多部舞台劇和電影如三島由紀夫寫劇本的『黒蜥蜴』(改編自江戸川乱歩小說) 、天井桟敷的『青森県のせむし男』、「毛皮のマリー」(寺山修司特別為美輪明宏而創作的劇目)等等，以艷麗高傲的形象，迷倒眾生。
在音樂 方面，除了出道作『メケ・メケ』和熱門單曲『ヨイトマケの唄』以外，個人特別喜愛1971年的<丸山明宏”魅惑の古賀メロ”を唄う>和75年 的<白呪>這兩張專集，前者整張翻唱著名音樂人古賀政男的名曲，包括<影を慕いて>、<東京娘>、<あゝそれ なのに>等多首充滿日本風情的作品。後者是美輪自己的曲詞創作專集，交由小谷充編曲，除了歌曲和美輪的唱腔本身充滿藝術性外，歌詞的題材更是十分俱 爭議性，「祖国と女達（従軍慰安婦の唄）」、「亡霊達の行進」的仿軍樂編排，戰爭、慰安婦的敏感題材都引人入勝，對於出身於長崎，年少時親身經歷原爆之害 的美輪來說，相信激昂地唱著「日本帝國萬歲」的背後，每一音節每一個字都是有血有淚的。
最後選來被喻為美輪明宏最高傑作的「祖国と女達（従軍慰安婦の唄）」作結。
至於哪隊能夠勝出，就交由讀者自行決定了!
PLASTICS - COPY (1979)
Perhaps the most famous Japanese New Wave band, Plastics caught the attention of members of Talking Heads and The B-52s, who helped them to secure an American distribution deal. Their debut, Welcome Plastics, was ranked by Rolling Stone as one of the top 20 Japanese albums ever. And then, just like that, after extensive touring in the USA - it had all fallen apart by 1981.
YAPOOS - LABOR COMFORT SONG [ROUDOU IAN SHOUKA] (1987)
“A song rooting for all those laboring in Asia.“ - Togawa Jun
“A song for countries in the East.“ - Nakahara Nobuo
Perhaps influenced by Togawa’s earlier work on Far Eastern Comfort Songs?
Translation and notes under the cut:
